不如《燃烧》？《寄生虫》是一记当头棒喝

这几天大家应该都看了《寄生虫》，还没看的估计这周末也会解决掉。

我昨晚陪朋友又看了一遍，总共已经看了五遍。

前两遍都在戛纳。第三四遍是在法国院线。第五遍是看的资源。

这五遍我的观感都很不一样，从最开始的五星，到后来的两星，到第四遍的四星，再到昨晚的三星。所以我是脚踏两只船同是站正方和反方的哈哈哈。

因此我打算找一些不错的影评，有正方，有反方，当然更要有理有据，各抒己见，正反方不一定非要说服谁，但要相互理解，这样才有趣嘛。

- 陀螺

《寄生虫》：用欢笑解构现实，用荒谬照亮人生

《寄生虫》有一个值得玩味的地方：从地下室通往地上的那扇门，像是一个洞穴，穷人们从里面悄无声息的出来，弓着身子，像极了夜晚出动的蟑螂。此刻他们不是“人”，而成了卡夫卡笔下的甲虫，被异化的他们，是一群披着人皮的虫子，靠寄居上流而生活。

电影已经进行了一半，寄生虫们还没从洞穴狼狈地爬进爬出，我们还沉浸于前面完美骗局的幽默轻松之中，突然间急转直下，一脸惊恐的我们跟随着镜头，在伸手不见五指的地下室急速推进，典型的蟑螂式人物豁然出现：一个形容憔悴，相貌萎缩的男人躺在妻子怀里喝奶，宛如一个在家迫切等待母亲喂奶的婴儿。

这个男人正是为了躲债才跑到帮佣妻子主人家的地下室，没想到一呆就是四年，每天靠着妻子偷运的食物过活，而他早已习惯甚至享受这样的生活，变得麻木神经质，思维更为儿童化，实在是一个不折不扣的寄生虫。

非常有趣的是，他每日对着朴社长的照片膜拜，感谢他赐予一切，每当社长上楼时，他还操控着感应灯，来“报答”社长的恩情，或者说是试图融入上流的生活，给自己营造出一种“我们是一家人”的假象。

这样的情节设定既可笑又令人唏嘘，这个巨婴男人寄居在终日不见阳光的地下室，整日是一脸满足的沾沾自喜。除了妻子，无人知晓他身在何处，无人关心他的死活。他是当下的弃儿，是这个人情淡薄，被金钱腐蚀的资本主义社会下的牺牲品。他预演了基泽的结局——最终也成为了一个地下的寄生虫。

在陀思妥耶夫斯基的《白痴》中，肺痨青年伊利波特曾经梦到一只褐色带壳的爬虫，相貌丑陋诡异令人恶心，和一只大狗争斗，最后落入犬牙之中，被咬碎的身体喷出了大量的白色浆液。这像极了电影最后高潮的血腥惨斗，一场虫和犬之间的争斗，一向温雅隐忍的基泽，再也受不了朴社长对底层人的轻蔑态度，一刀要了他的命。

这不是反抗，这更像是泄愤。它就如拉斯柯尔尼科夫砍向老妇人的那一斧，砍断了自己的前途。电影根本意不在回味的深刻（所以不要总拿它和《燃烧》比），而在当头的棒喝。就像基泽那干脆的一刀，给观众视听上致命的一击，用非常简单的对比法来呈现富人和穷人的天壤之别，非常有效，也非常通透。没有复杂的叙事结构，只有一泻千里的节奏，一刻不停的给观众制造惊喜。

好的类型片，一切元素皆是工具，皆为剧情服务。

我们不必怀着看《燃烧》一样的沉重心情，只需舒舒服服的跟着剧情走。所有的人和物在某种程度上都是对等的。富人的蠢，穷人的奸，极为油滑的整体气氛，自然顺畅的情节点，一切全在奉俊昊的掌控之中。

写人看似的不深度，其实是一种高级的戏谑。富人怎么那么傻？穷人怎么就这么聪明？其实他们就像是在舞台上带着面具跳舞的小丑，扭曲而变态，一如毕加索的画作：抽象，混乱，拼接，畸形，可笑，狼狈，不停的蠕动，寄生在黑暗之中。

他们更像是酵母，而不是面粉，他们越是脱离现实的疯狂，讽刺现实的力度就越大。这甚至有一点库斯图里卡《地下》的味道：用欢笑来解构惨不忍睹的现实，用荒谬来照亮七零八落的人生。

这种轻佻浮夸的情节剧配搭贫富差距，阶级对立的严肃主题，显得非常合拍，营造了一种意想不到的惊奇效果：忍俊不禁之余，又有了对现实的反思。这远比严肃的写实更为有力，有效，且更容易被大众理解接受。

电影是大众的艺术，奉俊昊的厉害之处在于：他真正知道大众想要什么，是我们心里的寄生虫。

他以一种极为夸张，戏剧，带着荒谬，甚至还有朴赞郁般偏执神经质的表现方式来映照现实，玩世不恭的叙事之下，却是血淋淋的残酷。金棕榈是对他在类型片不断探索发掘的最好表彰，他绝对配得上，他是韩国电影之光。

我们不仅再次感叹，韩国电影实在有幸，他们不仅有《杀人回忆》，还有《寄生虫》。

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